著名舞蹈家黃豆豆宣講。
著名歌唱家王麗達宣講。
王麗達在歌劇《沂蒙山》中的劇照。（資料圖片）
紅梅傲雪迎春放，龍吟國瑞萬象新。1月19日下午，以“賡續文化使命，譜寫時代篇章”為主題的中國文聯2024年文藝名家宣講活動在合肥舉行。著名舞蹈家、中國文聯書記處書記（掛職）、中國舞協副主席黃豆豆，著名歌唱家、中國戲劇梅花獎獲得者、中央音樂學院教授王麗達兩位文藝名家分別進行宣講。文藝名家宣講活動是中國文聯自2018年以來開展文藝工作者職業道德建設的重要項目，已成為加強行風建設、行業引領的品牌活動。這是今年中國文聯舉辦的首場宣講活動，也是“強基工程”——文藝助力基層精神文明建設行動暨2024“我們的中國夢——文化進萬家”中國劇協梅花獎藝術團走進安徽系列活動的重要組成部分。
到人民中去為人民而舞
習近平總書記在中國文聯十一大、中國作協十大開幕式上的講話中指出：“希望廣大文藝工作者堅守人民立場，書寫生生不息的人民史詩。”在此次宣講活動中，黃豆豆以《為人民而舞》為題，結合自己的成長經歷和創作過程，講述了他對“堅持人民立場”和“以人民為中心”的理解。
為舞蹈而生的黃豆豆，12歲開始學習舞蹈，18歲在央視春晚上表演舞蹈《醉鼓》轟動全國，20歲以《秦俑魂》走上國際舞壇，27歲在雅典奧運會閉幕式上表演《中國功夫》，33歲擔任中國上海世博會主題演出《城市之窗》的舞蹈總監和編舞……從一名舞蹈學員到一名舞蹈演員、再到一名創作型舞者、舞蹈藝術傳播者、文藝名家，黃豆豆的身份不斷轉變，但他“為人民而舞”的初心始終沒變，對舞蹈藝術的理解更透徹。他說：“舞蹈是人類文明中誕生最早的藝術門類之一。舞蹈藝術的最大魅力，在于可以超越語言和文字，最大限度運用舞者的肢體語言分享對生活、生命、人生的感悟，并具有一種直指人心的力量。在此，結合自己的習舞經歷，與大家匯報分享舞蹈的魅力……”
舞蹈是弘揚愛國主義精神的藝術。以慶祝建黨90周年節目《保衛黃河》為例，因前人作品眾多，要完成藝術突破有巨大難題。主創班子換位思考，從觀眾的觀賞期待出發，在舞臺表現手法上大膽創新，在舞蹈基礎上加入老百姓喜聞樂見的大合唱、團體操等其他藝術門類，將舞蹈藝術的多元性發揮到極致，彰顯出全國人民在黨的領導下，奔向革命偉大勝利的壯闊畫面。
舞蹈是與人民心手相連的藝術。黃豆豆嘗試開設網絡舞蹈公益課程，摸索出面向全國老百姓的一種線上線下相結合的舞蹈傳播與排練的方式，運用秧歌元素創作了《幸福紅》這個接地氣的舞蹈節目。在此后的巡演中，各地老百姓積極加入演出隊伍，從西安的十幾個人到雷鋒故鄉望城的幾十個人、從醴陵溈山村的一百多人發展到云南蒙自各族老百姓組成的千人舞蹈團，一段《幸福紅》，舞出了人民群眾對美好生活的向往。黃豆豆說：“是老百姓們的熱情起舞豐富發展升級了舞蹈《幸福紅》！”
“到人民中去！到人民中去，從現實生活中尋找最鮮活的題材；到人民中去，從最平凡質樸的人身上感受到最真摯的情感。”黃豆豆說這就是自己創作的秘訣。
用情用力塑造“最美中國人”形象
習近平總書記指出：“文藝要對人民創造歷史的偉大進程給予最熱情的贊頌，對一切為中華民族偉大復興奮斗的拼搏者、一切為人民犧牲奉獻的英雄們給予最深情的褒揚。”在宣講活動中，王麗達以《在歌劇舞臺上的成長》為題，結合自己成功塑造“最美中國人”形象的創作體驗，談演員如何走進英雄人物的內心世界。
王麗達說：“我有著17年的軍旅生涯，家國情懷和人民情懷在我心中有著特殊意義。中華民族的英雄要用我們的藝術形式去歌頌、傳揚，讓更多人了解英雄的故事，弘揚英雄的精神。”近20年來，王麗達主演了《沂蒙山》《扶貧路上》《英·雄》《運河謠》《山歌好比春江水》等數十部原創歌劇和音樂劇，用心用情用力塑造了“最美中國人”系列女性形象。王麗達說：“我深知對觀眾產生最大影響的不是我演員本人，而是我所塑造的角色，是這些角色為歷史還原真英雄，為社會傳遞正能量，為后人樹立好榜樣。”
民族歌劇《沂蒙山》以1941年11月山東費縣大青山突圍戰等為創作材料，展現抗戰時期革命老區沂蒙山根據地軍民“水乳交融、生死與共”鑄就的沂蒙精神。王麗達在接到主演任務后，多次到大青山深入生活，感受到沂蒙山區“遍地是英雄，鄉鄉有紅嫂”的革命精神，“我演海棠，我就是海棠”。劇本9次重大修改，王麗達在對人物形象的反復思考與揣摩中，不斷探索如何塑造“海棠”這一人物形象。宣講現場，王麗達播放了全劇核心唱段《蒼天把眼睜一睜》《沂蒙山，永遠的爹娘》等視頻，現場演唱《等上一輩子》等唱段，提醒觀眾注意她在演唱與表演處理上的細膩區分，將人物內心情感準確無誤地傳遞給觀眾。
王麗達說，出演黃文秀是她精神上的一次洗禮。黃文秀是一名默默奉獻的基層青年黨員，她用自己的選擇和犧牲，詮釋了新時代青年共產黨員的精神風貌，被譽為“心中有光，不怕路遠”的第一書記。《扶貧路上》是根據黃文秀的事跡編創的現實題材脫貧攻堅主題的民族歌劇。為飾演好黃文秀這個角色，王麗達通過看新聞報道、讀她生前日記、走訪她工作的鄉村，學她走路的樣子、說話的語調等，讓自己走進黃文秀的內心，在表演形象上達到統一，從而向觀眾很好地傳達了一名普通青年女黨員在偉大的脫貧攻堅事業中的奉獻精神。
王麗達說：“能夠站在舞臺上呈現英雄們的光輝形象是自己的無上榮光”。她愿意通過自己的努力讓更多的人了解英雄、記住英雄。
深深扎根于中國的文化沃土
習近平總書記強調：“博大精深的中華文明是中華民族獨特的精神標識，是當代中國文藝的根基，也是文藝創新的寶藏。”黃豆豆、王麗達兩位文藝名家在主題宣講和回答觀眾現場提問時，都談到他們對繁榮發展當代歌舞藝術與傳承弘揚中華優秀文化的關系。
黃豆豆的舞蹈啟蒙，源自在群藝館當舞蹈老師的媽媽，也濡染于家鄉的戲曲文化。他的舅舅是地方戲的戲曲演員，在當年的劇團大院里，武戲的一招一式、俠義之風令他過目不忘。這也潛移默化地影響到他日后的舞蹈表演和創作。從1995年春晚所表演的舞蹈《醉鼓》，到此后數十年來的一系列經典舞臺作品，都有他深耕古典并嵌入傳統戲曲的影子。黃豆豆思考自己的舞蹈創作追求，就是在與世界舞蹈對話的中堅守當代舞蹈的中國精神。宣講現場，黃豆豆重點分享了2004年雅典奧運會閉幕式上“北京8分鐘”表演的《中國功夫》和從李白詩歌獲取創作靈感的舞蹈《關山月》的創作體會，強調“舞蹈是蘊含民族精氣神的藝術”以及“在弘揚祖國優秀傳統文化中的獨特魅力”。
有現場觀眾向王麗達提問，她在湖南省藝校學習4年花鼓戲藝術這段經歷對她后來的舞臺表演有什么影響時，王麗達回答“影響很大”，正因為在走上歌劇舞臺表演之前有戲曲底子，才能讓她在歌劇表演中有所比較、借鑒。戲曲是我國傳統藝術之一，表演講究“手眼身法步”，而歌劇中的行腔、咬字、發聲、表演等方面都一定程度上繼承了戲曲、曲藝等傳統聲樂藝術中的精華。王麗達說：“我們在深入了解作品、角色的基礎上，可以適當地將戲曲的演唱技術應用到歌劇演唱中，以增加它的風格性、民族性和獨特性”。她號召青年演員多了解學習傳統戲曲的優長，汲取營養，提升自己。
兩位藝術家堅持人民立場、為人民抒情的人民情懷，堅持藝術標準、打造精品力作的理想信念，堅持守正創新、講好中國故事的執著追求，堅持德藝雙馨、樂于奉獻的職業情操，給我省廣大文藝工作者帶來啟示。要以文藝名家為榜樣，爭做有信仰、有情懷、有擔當的藝術家，推出有筋骨、有道德、有溫度的好作品；以安徽文藝的高質量發展助力安徽文化強省建設，為中國文藝繁榮發展譜寫新時代皖美篇章。（作者系安徽省文藝評論家協會主席）
信息來源：中安在線
